Entre os filmes de Devil Wears Prada, Anne Hathaway se tornou uma kaiju

Em O Diabo Veste Prada 2a sequência do aniversário de 20 anos de Comédia de sucesso do mundo da moda de 2006o outrora infeliz protagonista Andy (Anne Hathaway) menciona que passou grande parte do tempo desde o primeiro filme longe da cidade de Nova York, viajando pelo mundo como jornalista em missão, “perseguindo histórias”. Esse é um ponto de partida incomumente alegre para uma sequência legada, uma forma que muitas vezes exige que personagens amados comecem insatisfeitos ou desapontados com suas vidas.

Embora a sequência seja franca sobre o terrível estado da indústria da mídia, está claro que Andy teve relativa sorte durante esses anos. É fácil imaginar um destino diferente para ela – uma versão de Andy que pode se parecer com Gloria, a personagem de Anne Hathaway do filme de ficção científica de 2017. Colossal. Lançado no ponto médio aproximado entre os dois Diabo Veste Prada filmes, Colossal continua sendo um dos melhores de Hathaway (ela também pensa assim!), em parte por causa de quão inabalável é contar uma história de fraqueza humana em um mundo que também apresenta kaiju imponentes.

Imagem: Néon

Como Andy de O Diabo Veste PradaGloria é uma escritora que começa em Nova York, embora não pareça que ela já teve um trabalho tão glamoroso quanto o primeiro trabalho de Andy na Pista. Notavelmente, o público aprende rapidamente mais sobre os hábitos de consumo noturno de Gloria do que sobre seu trabalho escrevendo artigos para uma revista online. Colossal começa com Gloria sendo expulsa do apartamento que divide com o futuro ex-namorado Tim (Dan Stevens), que está farto de sua bebida e do desemprego, e a incentiva a procurar ajuda. (Eventualmente, somos levados a nos perguntar se ele está mais incomodado com o alcoolismo autodestrutivo dela ou com a falta de renda dela.)

Gloria é vista em seguida realizando uma espécie de compromisso entre procurar ajuda e não fazer nada: ela retorna temporariamente para sua pequena cidade natal, na Nova Inglaterra. Ela não tem nenhum sistema de apoio específico lá – seus pais se mudaram, deixando-a com uma casa desocupada e sem mobília para ficar. Mas ela também está longe de seus companheiros habituais de bebida.

Isso muda quando Gloria se reencontra com seu amigo de infância Oscar (Jason Sudeikis), dono de um bar local onde ele passa o tempo com alguns amigos da cidade. Na primeira de várias tentativas de caridade não solicitadas, Oscar oferece a Gloria um emprego de bartender de meio período. Ele poderia usar uma mão extra, porque seu bar se tornou um ponto de encontro para as pessoas assistirem a uma estranha e perturbadora notícia internacional no conforto da companhia: um monstro gigante apareceu na Coreia do Sul, atacando desajeitadamente a cidade de Seul.

Em pouco tempo, Gloria percebe, olhando a filmagem, que o monstro é… ela. Não literalmente ela, mas também não puramente metaforicamente. Quando ela entra em um pequeno playground em uma determinada hora do dia, seu avatar de monstro gigante se materializa em Seul e faz tudo o que faz. Nas primeiras aparições do monstro, isso significa que ele está principalmente bêbado, porque Glória geralmente também está.

Imagem: Néon

Colossal é parcialmente sobre o ciclo vicioso do alcoolismo, mas também é uma das acusações recentes mais contundentes do cinema sobre masculinidade tóxica. Essa descrição pode fazer o filme parecer desajeitado, até mesmo cafona e oportunista, mas Gloria e Oscar são personagens tão precisos e bem desenhados que nunca parece o escritor e diretor Nacho Vigalondo (Crimes de tempo) está tentando ganhar pontos ministrando o tipo certo de palestra. Gloria e Oscar têm um parentesco particularmente sombrio porque ambos são alimentados pela auto-aversão. Embora seus respectivos sentimentos tenham origens distintas, essas origens também estão interligadas. A infância compartilhada de Glória e Oscar dá ao conflito uma dimensão mítica, que Vigalondo amplia ainda mais, até o tamanho de um kaiju. O filme ecoa a narrativa de inúmeros filmes de Godzilla: o monstro de Gloria inicialmente fere e aterroriza o povo de Seul, depois se torna seu campeão inesperado quando surge outra ameaça de grande porte.

Hathaway é ótima aqui, com seus grandes olhos muitas vezes traindo a alegria diminuída de suas bebedeiras. Lentamente, Gloria começa a separar suas muitas falhas pessoais dos diagnósticos que vários homens fizeram sobre ela. Como o Diabo Veste Prada filmes, Colossal sublinha que, por mais que Hathaway pareça uma rainha da comédia romântica, ela não costuma estrelar romances tradicionais. Uma primeira vez Colossal o espectador pode razoavelmente esperar que ela brilhe com Sudeikis, que pode ser extremamente charmoso, como em Dormir com outras pessoasuma das melhores comédias românticas do século até agora. Em vez disso, o que acontece entre eles é genuinamente espinhoso; numa segunda visualização, é ainda mais fácil ver os ressentimentos e agressões fervilhando logo abaixo da superfície do desempenho de Sudeikis.

Imagem: Néon

Vigalondo tropeça um pouco em sua explicação final do fenômeno kaiju; é fácil aceitar a mecânica do realismo mágico, mas eles envolvem o que parece ser uma supressão de memória aleatória para melhor esconder a história compartilhada de Gloria e Oscar. Principalmente, porém, é emocionante ver monstros gigantes (retratados através de efeitos CG limitados, mas totalmente eficazes) usados ​​​​em circunstâncias tão incomuns e observadoras, em toda a sua glória às vezes perigosa, muitas vezes difícil de manejar e ocasionalmente triunfante.

Os males sociais que os kaiju às vezes simbolizam nos filmes mais antigos tornam-se, no processo, mais pessoais, embora ainda aplicáveis ​​à sociedade em geral. O Diabo Veste Prada filmes estão entre os sucessos exclusivos de Hathaway, mas Colossal merece estar ao lado Raquel vai se casar como prova de que ela pode ir mais fundo e mais sombrio sem sacrificar sua capacidade de relacionamento de coração aberto.

Colossal está atualmente transmitindo na Netflix.