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Ainda não alcançamos o futuro da 12 macacos ainda. O filme dirigido por Terry Gilliam se estende por volta de 2035, 40 anos após seu lançamento em 29 de dezembro de 1995, e ainda mais uma década depois deste, seu 30º aniversário. Mas talvez nos encontremos em breve. Em 12 macacosum vírus é lançado estrategicamente em 1996 e rapidamente dizima grande parte da população mundial. Os sobreviventes são forçados a viver no subsolo, enviando “voluntários” presos à superfície desabitada para recolher amostras. O nosso equivalente mais próximo é a pandemia da COVID-19 que começou em 2020 e desde então foi mitigada, mas não exatamente vencida. Dada a velocidade de sua propagação, o próximo provavelmente ainda terá tempo.
Apesar de toda a sua estranheza atual, no entanto, 12 macacos não se trata realmente de uma pandemia global da mesma forma que, digamos, o caso de Steven Soderbergh Contágio é. É sobre uma sensação generalizada de incerteza e desorientação do mundo moderno. Para esse fim, esta história de viagem no tempo omite intencionalmente cenas e detalhes importantes, começando com como, precisamente, funciona seu sistema de viagem no tempo. Os cientistas, ou autoridades, ou qualquer outra pessoa que esteja observando James Cole (Bruce Willis) através de uma série de telas decrépitas ao estilo Gilliamesco, sugerem que não podem alterar a trajetória geral do passado; eles só podem enviar pessoas de volta para coletar informações. No caso de Cole, ele é encarregado de descobrir exatamente a origem do vírus, na esperança de que ele possa oferecer pistas para a cura. Pela sua cooperação, ele poderá receber uma pena reduzida.
O status de Cole como prisioneiro é em si uma noção intrigante. Por que ele foi preso? Existem crimes particularmente cruéis nesta desordem de uma sociedade, ou será que as autoridades abrem caminho para determinar quem deve ser colocado em jaulas e oferecer a oportunidade de “se voluntariar” para várias missões de trabalho pesado? Gilliam omite essa informação de uma forma que agrava os mistérios casuais do filme. Na primeira vez que Cole viaja no tempo, não vemos como isso acontece, e ele faz várias outras viagens fora da tela. O dispositivo de viagem no tempo, visto apenas brevemente, também é Gilliamesco, lembrando os dutos de Brasil. Parece não confiável.
Na verdade, vemos principalmente que o processo é impreciso quando Cole chega em 1990, em vez de 1996. Ele ainda consegue conhecer Jeffrey Goines (Brad Pitt), o líder institucionalizado do chamado “Exército dos 12 Macacos”, um grupo radical que futuros cientistas associaram ao vírus. Ele também conhece a Dra. Kathryn Railly (Madeleine Stowe), uma psiquiatra que tenta ajudá-lo. Quando Cole finalmente pousa em 1996 (após um desvio para a Primeira Guerra Mundial – novamente, inexplicável, exceto pela falta de jeito geral do sistema), ele encontra as duas figuras novamente. À medida que Railly se convence gradualmente de que Cole pode estar dizendo a verdade sobre o futuro, o próprio Cole fica aberto à ideia de que pode estar louco. É um pensamento mais reconfortante do que a ideia de que ele testemunhará o fim do mundo novamente; ele era uma criança quando a praga começou, e sequências periódicas de sonhos/flashbacks revelam figuras misteriosas que ele se lembra de ter visto em um aeroporto naquela idade.
Esta é uma das melhores atuações de Willis. Sua história como herói de ação — Morra com força e vingança foi lançado no mesmo ano – é usado principalmente como taquigrafia, tornando possível que um Cole desorientado possa representar uma ameaça física para aqueles que tentam subjugá-lo. (A maior parte da violência ocorre fora da tela, embora haja alguns surtos brutais.) O que transparece na atuação de Willis é uma vulnerabilidade dolorosa. Há indícios disso em muitos de seus melhores filmes, mas aqui Cole tem uma qualidade de nervosismo que é comovente, como na cena em que, no meio do sequestro do Dr. Railly, ele chega às lágrimas ao ouvir uma música familiar no rádio do carro dela.
Gilliam nunca cria suspeitas plausíveis de que Cole possa estar louco. Por qualquer evidência disponível, o mundo de 2035 é real, e o estilo Looney-Tunes de Gilliam (uma das cenas de Pitt é diegeticamente pontuada com efeitos sonoros de desenho animado) não cria nenhuma sensação de realidades ou perspectivas diferenciadas. A maior ambigüidade é se as viagens de retorno de Cole a 1996 terão algum efeito sobre o resultado, apesar da vaga suposição dos cientistas de que não, e se ele será capaz de se orientar em qualquer mundo em que acabe vivendo. Perto do final do filme, ele e Railly se escondem em um teatro interpretando o filme de Alfred Hitchcock. Vertigem. Cole relembra de ter visto o filme antes e como “cada vez que você o vê, é diferente, porque você é diferente”. (Como Gilliam não é um diretor particularmente sutil, ele faz múltiplas cenas visuais e auditivas Vertigem citações, mais notavelmente ao vestir Stowe com uma peruca loira.)
Existem outras conexões menos intencionais com filmes famosos. A certa altura, Willis, nas ruas da Filadélfia, declara que “tudo o que vejo são pessoas mortas”, lembrando seu primeiro filme com M. Night Shyamalan, que seria lançado menos de quatro anos depois. (O personagem de Haley Joel Osment em O Sexto Sentido chamado Cole como uma homenagem?) Outro filme famoso do mesmo ano é previsto por uma performance de Brad Pitt com muita gesticulação, onde seu personagem discursa sobre as pessoas se entorpecendo com o consumismo. Eles podem não ter tido 2020 em mente, mas Gilliam e os inestimáveis roteiristas David e Janet Peoples parecem estar antecipando 1999 – não apenas por meio desses pré-gritos coincidentes, mas na sensação do filme de desconforto da era do milênio sobre se podemos confiar no mundo que vemos ao nosso redor, ou confiar em nós mesmos para navegar por ele.
A presciência de 12 macacos se estende além desse futuro imediato também. A forma como evita claramente a exposição excessiva sobre os comos e porquês da viagem no tempo, e a forma como ninguém pode garantir de forma convincente a Cole que ele está ou não enlouquecendo, parece uma manifestação pré-digital da desinformação da era da Internet. Embora relativamente simples para um filme de Gilliam, o enredo, tal como os personagens o entendem, é um coquetel de rumores, suposições, contradições e desolação. Não é diferente de navegar pelas redes sociais enquanto uma notícia está surgindo, só que é assim que Cole parece viver a maior parte de sua vida.
Talvez a capacidade de identificação dessa sobrecarga seja o motivo 12 macacos foi o auge de um breve período de viabilidade comercial surpresa para Gilliam nos anos 90, após seu sucesso indicado ao Oscar O Rei Pescador. (Medo e ódio em Las Vegas trouxe isso a um fim abrupto.) Gilliam pode ter dirigido filmes mais visionários ou desafiadores do que este, mas 12 macacos pode ser a sua forma mais poderosa de divulgação, atraindo o público para um mundo frágil e instável que reconhecemos muito bem.
Jesse Hassenger.
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Fonte: Polygon.
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2025-12-29 13:00:00
